写观后感比较忌讳的就是一味描述观看的内容，通过写观后感是可以让我们的思想得到提升的，白领范文网小编今天就为您带来了夜孔雀观后感8篇，相信一定会对你有所帮助。
夜孔雀观后感篇1
每一年除夕夜，不管我在什么地方，不管多少年岁的我在干什么，我都会坐在电视机前或者电脑前观看央视春节联欢晚会。除夕夜看春晚，这是我个人20多年来养成的习惯，也是海内外很多华夏儿女的习惯吧。这一台春节晚会少说也会准备四五个月吧，汇聚了国内外很多艺人，寄托了国内外各族、各行业群众很多的希望。春晚总结过去的一年，展望未来的一年，还要贴合宣传部门甚至更上层领导的喜好，也是不容易的。
2021年的春晚我当然也是端坐在电脑前(你是坐在电视机前吧)看直播，寸步不离屏幕前。4小时40分钟左右的晚会结束了，我也可以静下心来，熬夜赶写这一篇文章，记述我对春晚的感受。之前好几年的春晚我都没有认真写观后感了，今年开始认真写一下吧。
我最初是通过央视影音客户端看央视四套、一套直播的，我发现北京主会场的音响有问题，(其他分会场声音很正常)或者说客户端信号传送有问题，主持人说话我老是听不到，只有现场观众掌声和歌声我才听得到。怎么回事呢?晚会开始有三四个节目我都没有心思看了。我急死了!我就打开网页看_网上转播的央视一套信号，声音又很清晰了。后来我又打开央视影音客户端，看安徽卫视转播的信号，声音又很正常，我就一直看到晚会结束。咋回事儿啊?我是真搞不懂!
今年春晚开场歌舞太乱，我真觉得乱!每一年央视春晚开场歌舞只是热场而已，却偏偏要请重量级嘉宾，比如今年请的是沙溢、闫妮……何必呢?开场节目就安安静静让一个艺术团表演美丽、大方的舞蹈就够了，能不能不要那么多年老是十几个人挤在一起唱歌啊?太闹腾啊!尤其是今年的开场歌舞《春到福来》，闫妮等演唱者把无数的政治名词唱出来，每一句词儿的字数又很多，搞得我听起来很像是这些演唱者都赶时间似的，歌曲听起来就不舒服了。而且今年开场歌舞通篇都是宣教内容，满是政治名词，和以往任何一年的春节晚会开场歌舞比起来，都不一样啊!这政治性太强了!希望明年春晚开场歌舞可以安安静静的，至少别太闹腾，政治名词不能说完全没有，起码也不要太多吧!2021年央视春晚是一个可爱的小孩子提着灯笼唱童谣，这样的开场多好啊!不能重复当年哈文总导演的创意，那起码可以考虑把少数民族题材节目放在第一个，让少数民族的俊男美女打头炮，那样一定有不一样的效果!春晚节目组应该知道，不能总让少数民族节目沦为鸡肋，不能总让少数民族的节目往后排吧!
既然提到少数民族题材节目，2021年央视春晚第25个节目《在你伟大的怀抱里》，紧接着它的呼伦贝尔分会场的三首歌，还有晚会倒数第二个节目——萨顶顶演唱的《吉祥吉祥》，都可以说是少数民族题材的歌舞节目，也是无数基层少数民族村民表演的节目吧。这么说吧，今年春晚的少数民族题材歌舞节目很多，但是优点和缺点也是十分明显的。
就拿《在你伟大的怀抱里》来说吧，依然是和以往任何一年一样，是少数民族民歌简单的堆砌，其中包含的每一首歌曲表演的时间都太短暂!连我熟知的杜淳、蒋欣唱回族民歌，都好像就一分钟多吧?这时间太短暂了!我觉得，多数人想欣赏的是少数民族群众认认真真地在三五分钟时间内完整唱两首民歌吧?中国的少数民族有55个，每一个少数民族都是无比的聪明，太能歌善舞了，他们心里熟悉的民歌太多了，央视不是没有米下锅的啊!每一年春晚不都是从少数民族聚居区的农村挖掘很多乡土气息浓厚的群众上台表演吗?效果很好啊!我觉得以后每一年选择两三个少数民族的民歌做代表，让最基层的少数民族农民上台完整唱完他们的民歌代表作，这样就可以了!我真不希望每一年都只是看到六七个少数民族的民歌挤在四五分钟的时间里赶场!央视可以让蒙古族的斯琴格日乐上台完整唱一首《暖吉娅》，可以让随便哪个回族一线艺人独唱“花儿与少年”，可以让才旦卓玛(只要她还走得动)等藏族艺人完整唱一首《北京的金山上》，可以让金海心穿着朝鲜族传统服装唱完一首《红太阳照边疆》啊!让少数民族艺人完整唱完一首属于他们的民歌，行吗?注意，唱这些民歌时候，希望节目组不要强行让他们修改任何一句歌词!歌词难道有什么句子刺激什么派别的神经吗?
?在你伟大的怀抱里》这个节目是献给少数民族的节目吗?当然是!但是这个节目最让我不能容忍的是，最后强行拔高节目思想高度，硬生生地将56个民族扯到社会主义建设，扯到团结在cpc周围上来。拔高节目高度我不反对，但是少数民族节目不要这样搞，尽量保持少数民族原汁原味比较好!以往少数民族节目可没有今年这样强行和国家形势挂钩的啊!特别是节目拔高高度那一段，一个穿蒙古族服饰的小帅哥忘我表演，我总觉得他是踩到电线了，浑身发抖，肢体语言幅度太大，过头了。蒙古族里帅哥猛男很多，但是像他那样动作夸张地跳舞，我还真是第一次看到。不舒服!2021年7月我去希拉穆仁大草原时，我看到很多蒙古族年轻男女唱歌、骑马，那感觉多自然!
今年春晚第2个节目《美丽中国走起来》我印象不深，没有感觉。一是因为客户端声道出现问题，我当时心烦意乱，没有心思认真听歌;二是因为参演这首歌的玖月奇迹组合我太讨厌了!从央视《星光大道》走出来的名人是有很多的，凤凰传奇唱红了很多洗脑神曲，我从来没有讨厌过凤凰传奇，反而是越来越喜欢他们!唯独玖月奇迹，我是非常讨厌，从看他们第一眼就讨厌，发自内心不希望他们连续三四年霸占春晚舞台!提到《星光大道》，幸好今年春晚没有再出现那种基层农民为了上《星光大道》进行现场表演以及巴结主持人的小品了!那种小品我连续看了两三年，一直觉得立意太浅，毫无创新，过分推荐央视自己的节目，显得太野蛮。幸好今年春晚里没有这种给《星光大道》明目张胆打广告的节目，希望以后也不要有了。你可以让从《星光大道》走出来的艺人唱歌，但是不要直接拿出十几二十分钟的时间给《星光大道》打广告。
今年春晚第3个节目是冯巩表演的小品《快乐老爸》。谢天谢地，thankgodness，今年冯巩终于没有使用“情景相声”、“相声剧”这种不伦不类的名词了!冯巩离开牛群、郭冬临这些搭档后，他每次表演的是小品，不是相声啊!我还是很希望冯巩干回老本行，和牛群搭档说相声，我相信，他们不会说得比现在的年轻相声演员差。冯巩今年的作品我也没有太深刻印象，苦于当时声道问题，我没听清楚他们台词，我只看到画面上徐帆像演话剧一样，非常入戏，举手投足之间就有大演员的范儿，而且还有青衣的味道!您还记得上海东方卫视曾经在很多年前播出过徐帆主演的电视剧《青衣》吗?在那个电视剧里，徐帆扮演的青衣为了唱戏牺牲了很多，她还有一句经典台词，我永远记得：“我要给天唱，给地唱，给我心中的观众唱!”那句台词很感人，我也从此更加喜爱徐帆。相比之下，今年冯巩真的差劲，他的台词完全就是2021年网络流行语的罗列，过时的流行语进行简单的堆砌，这能让人喜欢吗?让人反感!冯巩就不能老老实实说老百姓的话吗?一样可以出笑料吧?
今年春晚里歌功颂德、弘扬主旋律类型的歌曲不少，还都不好听，没有给人留下很深刻的音响，在这里我就不想点评了，直接省略吧!
我要说下主持人的表现。今年北京主会场6个主持人的表现远不如别的分会场那一对对主持人。我总感觉北京主会场的6个主持人有点乱，今年说台词有些紧张。而在泉州、西安、广州、呼伦贝尔分会场，主持人都挺热情洋溢，挺放得开的，毕竟不是主会场，压力小。主会场那6个主持人，撒贝宁、李思思、尼格买提，我是怎么也喜欢不起来!自从他们第一次出现在春晚舞台上，我就没有开心过，新老主持人交接棒偏偏交接到的是我讨厌的那几个新人身上!还不如请倪萍、赵忠祥直接出马，起码在夕阳红的角度上讨好老年观众啊!如果央视除了周涛、朱军，没有其他可以撑场面的主持人，那么就请湖南电视台的谢娜、何炅、汪涵怎么样?请他们绝对有很好的收视效果，起码湖南人和支持湖南卫视的观众一定会守候在电视机前看春晚啊!20世纪80年代和90年代的央视春晚是请过好几次港澳台乃至海外地区的华人主持人的，反正就是二三十年前央视请过不是自己单位内部职工的人主持春晚，为什么现在21世纪不能更开放一些呢?董卿我是从未喜欢过，那几个“年轻”的主持人我也没有感觉，那干脆从地方台选拨主持人吧!湖南台的那一批我说过了，一定有很多人支持;还有安徽台的周群、江苏台的周舟、北京台的徐春妮、台湾地区的吴宗宪和柳翰雅等等，那么多优秀的地方台主持人，怎么就不能去央视春晚主持呢?换点我不讨厌的“新面孔”上位吧!
夜孔雀观后感篇2
虽然还有不到一个月的时间就是而立，但是像小孩子一样盼望过年的那份期待从来没有因为年龄的增长而消失过，过年可以盼的东西很多，然后春晚就是我打有记忆以来从来没有放弃过等待的项目之一吧!一开始，在网络、报纸等上看到本山大叔因为身体的缘故而退出了今年的春晚，心里不免有一些失落，与其说他是春晚的亮点之一，还不如说他老人家已经成为近年来春晚的标志了，在习惯了二十年来有他的春晚，突然一下子没有了，心里难免也有些失落吧!!不过随着人们日益渐长的欣赏水平，仿佛他老人家的作品在最近几年很难有所突破，尤其是他的“山女郎”(黄娟、高秀敏、宋丹丹等)相继离他而去，他大力推崇的“赵家班”似乎也就那么回事，还是完全在他的光环下，不能独当一面~~~~。春晚之前还在纠结是否要坚持到最后，由于种.种原因还是决定下午补好瞌睡，晚上奋斗
还是在老时间、老地点开始了龙年春晚，整台春晚给人太多太多的惊叹。
惊叹一：主持人的改变。此次春晚一改往日不用想都知道是哪几位主持的老掉牙风格，导演大胆运用新人(如撒贝宁、李思思、当然还有老毕)，给龙年的春晚增色不少，而且主持人们的主持风格也更加生活化，包括几位年轻面孔的驾驭能力也还是游刃有余的嘛!
惊叹二：鲜明的主题和形式。今年春晚的主题是“回家过年”，邀请到节目现场的明星、观众也一并邀请了家人的参与，更人性化了;以前春晚的座位全部是插秧式坐法(也就是排排坐吧)，今年的春晚使用了圆桌形式(或者叫分组吧)，方便了家人、朋友之间的交流，也拉近了观众与演员的距离。想想哈文总导演是不是也得到了“以生为本”的启示，开始从形式上照顾好观众了?
惊叹三：节目形式。在观看春晚之前得知今年的语言类节目只有七个，想想光是跳舞、唱歌远不如小品相声来得精彩，但是一睹本届春晚以后，我才明白创新可以使原本枯燥的东西精彩起来。周伟和四位歌唱家的群口相声(把歌曲和相声相结合);《创意钢琴》中李云迪和王力宏的pk，一样的帅气，一样的有才，如果仅仅是李云迪的钢琴独奏或者是王力宏带来的流行歌曲，一定会黯然失色不少，这样的创意的确让我惊叹;《致敬30年》虽然都是老歌曲，老面孔，但是在略作修改的曲风下演唱，带来的依然是新的感受和从前美好的回忆;舞蹈《雀之恋》除了给我震撼，我实在是找不到其他的形容词来描述了，54岁的杨丽萍能在《雀之灵》、《云南印象》后带来这样的表演，的确，宝刀未老啊;儿童创意节目《除夕的传说》中韩庚也是继阔别sj-m后在大陆的公开亮相之一吧，俊朗的外表、精湛的舞姿以及现代科技的完美结合，一定给小朋友们留下深刻的印象，反正我的印象是相当相当深刻了。当然除了上述提到的节目外，还有很多都是相当精彩的，就连平时讨厌的戏曲节目也觉得可爱多了。虽然也有个别的节目有点瑕疵(如王菲可能也是过于紧张了吧，有点点跑调，不过也可以证明是真唱)，但总体说来还是蛮不错。所以人的思维绝对是无限的，只要愿意去想，去挖掘，一定还会有更多的奇迹等待着我们~~~~
惊叹四：舞台创意。其实每年都有舞台设计，但是今年的设计与表演的节目、意境等贴合得非常紧密，色彩搭配也恰到好处，真的可以称作叫美轮美奂~~~~
今年春晚带来了太多的视觉冲击和思想冲击，让我不得不对那所谓的老套形式刮目相看。有了今年的春晚，明年春晚的压力是否又大了许多?或者会带给我们更多的惊叹呢?(想得过多过早了吧)
看完春晚，意味着龙年开始了，在此祝福我的亲人、朋友、同事们龙年大吉大利，身体健康，万事如意
夜孔雀观后感篇3
孔雀是高傲的，因为它充满理想——如果你不把它的开屏仅仅视为为求偶而生的必然生理反应，而是当成一种表达和反抗，表达对现实的不满，反抗平凡的生活。个少女就像这孔雀一样，花样年华，一颗被理想蛊惑的心，梦想得到孔雀开屏之时无与伦比的美丽，于是拼尽所有力气，甚至不择手段，结果追逐的过程遭遇太多不测，跌跌撞撞，直到头破血流。觉得影片《孔雀》里这个叫高卫红的中国女孩与斯嘉丽那么地相似：勇敢、执著、坚忍、恶毒的小伎俩、伪装在温顺外表下一颗狂野的心。抛却时代和种族的霄壤之别，她们如此默契地共同演绎着少女在花样年华的奋斗与追求。
女孩生于上世纪70年代一个传统的中国家庭，父亲是工人，母亲是医生，一个小时患脑炎有点痴呆的哥哥，一个很乖的弟弟，却出了一个不听话的她。这样清白普通的背景，我实在找不出她的叛逆偏激缘何而来;既然有老实巴交的父母言传身教，有正统的学校教育修剪枝权，她是从哪里学会了为达目的不择手段的原则呢?是她性格中与生俱来的过分的任性所至，还是那一切所谓的良好秩序不过是种表象?目光犀利的导演是想借此告诉我们，那个社会的冠冕堂皇的话语之下，其实是怎样的一番混乱和龌龊么?每一天，勤劳诚恳的人们生活得秩序井然，私底下默许各自的同盟者不合规矩的一切。
在这一点上来说，女孩是不幸的，她始终找不到一个强力同盟者的庇护，于是她所有的不合规矩都被置于光天化日之下：她被人骂“破鞋”，却是如此平静地接受自已的失败，或许是早就料到;而一旦遇到新的机会，她又会不顾一切地争取。那是一种孩子式的无理的病态的倔强，不计后果，不负责任，出卖自己仅有的肉体和灵魂，却只为了那样单纯的目的：想当伞兵，想进艺术团、想换工作—就是为了这些，她贿赂，欺骗，出卖色相甚至以婚姻作为交易。
一颗不安分的心老想飞出狭窄的生活圈子，得到的安慰却总是那么短，那么少。如果说她的飞翔之梦始于看到伞兵演习从天而降的一刻，那么又是什么支撑在寻求理想的道路上屡战屡败又屡败屡战呢?或许是她太过迷信自己的美丽，太过迷信爱的力量，太过迷信孔雀的理想。多年以后，那个在西红柿摊前背着弟弟哭泣的她，是否终于明白理想与现实的差距，于是不想再战斗下去，打算就让命运任意摆布;因为就在刚才，她关于爱的幻想—她拥有的最后的理想—也灰飞烟灭，此时的她，连痛都没了力气。可是后来她有了一个女儿，像她一样期待孔雀开屏的女儿，在新的时代中，她的命运又会怎样，孔雀开屏是否永远只是可望而不可及的神话呢?导演不置可否。
但在影片《孔雀》结尾，那只在众人期待的目光下不动声色的孔雀，终于在众人离开后，展开了花屏，像个王者般，高贵地，专横地，美丽着，骄傲着……于是，我猜测，那应该不只是神话顾长卫(导演)一看就是个老实人，他的诚意真切地从影片中流露出来。多年后物是人非，弟弟回忆时淡淡的语气，讲述着哥哥的傻人傻福，姐姐的梦想和幻灭，父母的无私的爱，还有自己的蜕变，其间的爱、残忍、悲欢离合，是那样遥远而陌生，有时却又恍惚就在昨天。很喜欢片子的叙事方式，一个事件的主要过程常常是略去的，只交待事情发生前的准备和发生后的结果，当事人说着一些无关痛痒、答非所问的话，似乎这样的兜兜转转就是生活。
夜孔雀观后感篇4
剧中主人公巧艺的父母是一对普通的工薪阶层，甚至算得上是社会上中等偏下阶层的人家。
在巧艺妈妈的认知里，认定上了维德国中，就能上台大等名校；认为只有上了名牌，才算培养了成功的孩子。因为妈妈的工作被有学历的同事抢走，更加深了她的这种认知。
妈妈生活里的事件给了她这样的逻辑：名校=好未来。
于是妈妈去一边到处打工洗盘子洗碗维持生计，一边想方设法为女儿巧艺上名校缴纳高昂的学费，并想把理想是门口体校、喜欢打篮球的儿子，也送到维德这所贵族学校来。
而出身普通家庭的巧艺在学校的日子也并不好过：富裕家庭出身的同学们一身名牌动辄去国外这里那里度假尚且可以躲过，不参与讨论，可每个月的生日会，同学们互相之间赠予礼物的奢侈风让她避之唯恐不及。
学校里有只装在笼子里的孔雀，失落的巧艺到笼子外难过时，孔雀开口讲话了，要与她做交易，许她心愿达成。
可心愿达成的巧艺发现自己同时也付出了巨大的代价：原本对色彩敏感的眼睛失去了功能，丢掉代表学校参加访美游学的机会；与同时有求于孔雀的同学一样，开始发出孔雀的叫声；开始吃青草、煮青蛙吃……
妄图不劳而获的后果，让巧艺付出了巨大的代价。甚至令父母失去了工作，惹上了官司。爸爸带着弟弟和巧艺与孔雀谈好了一笔交易：想法偷出家长们签署的承诺书，让维德国中变成一所普通学校。
终于这项任务在三个人的通力合作下完成了，却被知道真相的妈妈给拦住了，妈妈坚持她的观点，并走入孔雀笼，与孔雀进行了彻底的交易。
两年后，巧艺的弟弟也进了维德，维德还是他原来的名校贵族学校的样子，而妈妈却再也没有回来，成了那只一直维持维德好声誉的孔雀。维德的校长，与孔雀交易的代价是失去了行走的自由，过上了靠轮椅的生活。
看完影片，我们在讨论，最后一直困惑我们的是：孔雀到底是谁？他为什么有这个功能？
孔雀是谁？他是萦绕在我们心头的欲望啊！妈妈之所以会失踪，是因为她被自己的欲望吞噬了啊！那无休止的欲望，虽然关在心笼里，但我们时时受他诱惑，常常要与他交换，经常要被他绑架，往往会迷失其中。在欲望的驱使下，我们会做一些身不由己的事情，牺牲一些看上去似乎不那么重要的东西。
最典型的是：我们经常挂在嘴边的“年轻时用命换钱，年老了用钱换命”。可我们明明看到了很多英年早逝的例子，因为太过忙于工作而忽视了自身健康，留下了一堆的未竟之志，让生者为之动容。
那日去参加前老板的葬礼，不到五十岁，虽然事业有成，却撒手人寰，留下偌大的事业不知如何安置。看着那几个尚未成年的孩子，知情者无不痛哭流涕。逝者安息，提醒我们，选择事业的同时，不要忘记还有家庭需要照顾，切莫只看当前利益，莫为浮云遮望眼，风物长宜放眼量。
选择优秀卓越是一种选择，甘于平庸也是一种选择，每一种选择都会有代价，上帝给你的每件东西都暗暗标了价码。往往我们被当前利益诱惑，忘记了做长远打算，预支了未来的筹码。
如何不被欲望驱使？唯一的解决办法是打开笼子放他自由，从而解除被他束缚，不被欲望吞噬，也就是放大格局。能解除欲望束缚的唯一办法，就是放下“我执”，比如影片中妈妈对名校的执着，对脸面的维护。
事实上，我们遇到的所谓“吃亏”的事情，放在浩瀚宇宙中看，放在时间轴上看，就是一粒尘埃不值一提，或者“塞翁失马焉知非福”，有着其正面意义。而陷入“我执”的人，往往看不到这一点，钻到自己的认知牛角尖里出不来，被自己的欲望吞噬。
还有一个合理定位，每个人有每个人的位置，每个人有每个人的使命。不敢说什么关于阶层和跨越阶层的话题，但如果非得强求不属于这个位置的某些东西，自然要付出更多的代价。往往看到很多人，愤愤不平恨天恨地恨社会背后，有一颗不安于现状不顺应天道的心。
希望这部影片给我们带来反省的同时，也能提醒我们关注一下自己的欲望，在追逐梦想的路上，时时停下来关照一下自己的灵魂，莫把自己迷失。
夜孔雀观后感篇5
?孔雀》里最好的一场，就是在开头：姐姐在拉手风琴，背后开水壶突突的喷着热气，再远处一个老人枯坐着。这一场可谓完美。首先画面很漂亮，姐姐白衣黑裙，黑白琴键，长长的走廊很有纵深感;其次很好听，姐姐拉手风琴不很熟练，但很抒情，背景里还有水开的声音;再次，也是最好的一点，是把姐姐这个角色的心理性格的主要特色展现出来了。
按照常理，她应该放下琴，起身去灌水。这样一来，她就是个寻常的、懂事的、正常的女孩。但是她继续拉琴，任凭开水在背后翻腾依旧安之若素，她出离生活的性格表现出来了。更细腻的是她的神情安然，不着急，也不愧疚，性格里强硬的一面也出露端倪。再又就是最后曲子拉完，她还是回过头看了那喷气的开水壶，那种无可摆脱和烦躁，也出来。这场是我看了几遍之后，才觉出好的。第一次看时，觉得很奇怪，这个剪多次的电影，为什么留下这个没有叙事、也不提供叙事动力的场景呢?如果仅是抒情，未免多余。再往后看，全部的场都有用，一个多余的镜头都没有。全部故事看完，再翻过头看第一场，就觉出提纲挈领的好了。
很多人对姐姐买西红柿痛哭那段很有感觉。那场设计的好，好在西红柿，设想如果是买西瓜，那该有多难看。另外，张静初的演技确实帮了大忙。因为这场是在结尾部分之前，算是一个小高潮。但是和片头姐姐的故事离开很远，所以多少还是有点突兀。类似的场我感觉还是小心使用，否则就成了空对空，让人觉得用力过度，还挠不到痒处。
另一场是一家人打煤砖。这一场也很精彩，出了面目始终模糊的爸爸，其他人的性格，也表现出来了。妈妈是最坚忍的一个，姐姐是最早撒手的一个，弟弟是最没用的一个，哥哥还是最没所谓的一个。
我看得最难受的一场，就是姐姐靠在瓶子堆旁边，拉开自己的胳膊左看右看。过了三个镜头，她就拉开伤痕累累的胳膊给她干爸看。这是我唯一觉得戾气很重的一场，在这一场里，姐姐的性格失控了，可以理解，但无法接受。
还有一场，姐姐骑着自行车，拉开降落伞一路飞奔。这场戏可以用张静初自己的话来评价，就是：看起来是现实主义，其实是表现主义。所以这一场毁誉参半。我个人的感觉是这一场总体很好，特别是果子骂声“他娘的”之后追上来那几个镜头，两个自行车忽前忽后，镜头处理的特别漂亮。但是就在这时，姐姐放声大叫，呜呜的，很泄气。说不出来为什么。如果是果子在旁边起哄大叫呢?如果是背后追跑的孩子欢叫呢?张静初的脸特别不适合欢乐，《芳香之旅》就是个明证。顺便说一句，这场里最牛的演员，是他妈妈，特别是最后的那个镜头里，妈妈倒在地上，拽着降落伞拉自行车。妈妈只是个背影，但她的身体语言很牛，震惊、羞愤、心碎、坚忍、片刻的绝望和执拗，作为一个母亲，她所有的情感编剧连一句台词都没给，全靠拉自行车背影来体现，最后效果还不错。
如果能看到未剪之前的片子，就更能体会这些场的用意了，所以这就是为什么要保留作家的手稿，因为上面有剪来剪去的痕迹。
夜孔雀观后感篇6
最近看了几部有些名气，但名气又达不到如雷贯耳的地步的影片。这类片子有各自的特色，有些小众和另类，可以说仁者见仁，智者见智吧。有人喜欢，有人讨厌，褒贬不一，各持一词。称之为“最具争议的影片”，这名头就更让人有一睹为快的好奇与评说的欲望。
?孔雀》这部片子早就听说过，当年也有很多的报道信息，可以说是宣传渲染得到位。但直到今天才看到。
以一个并不专业人士的眼光，我不能简单以好还是不好来概括对这部片子的观后感受。文艺片的细腻与怀旧，在点点滴滴中包含着那种情怀，这些淡淡的感觉也只有那些从那个年代走过来的一代人才能感受到。于我，还是有些遥远。片子中的一些场景和细节让人回想起小时候的一些相似的景象。比如一家五口在过道上吃饭，邻居们窜来窜去;那些老厂房和旧衣物……天空是灰蒙蒙的，节奏是缓慢而沉闷的。其中似乎蕴含着更深的韵味和难以名状的情愫。还原了七十年代的景象，勾起了许多往事，令人心起涟漪。
但是这样一部被许多看客津津乐道的片子，在我看来还是有不少难以接受的地方。
节奏缓慢，故事叙述得支零破碎，太过简单，而不真实。更多的像是存在编剧头脑中的一些片断的组合。一些情节显得过于苍白、简单得难以理解。比如，姐姐兴冲冲地拿着酒，想去找那个招兵的军官，但看到军官在与胖姑娘打球，就退怯了。这也太矫情了吧。不符合现实。对于一个强烈渴望当兵的人，怎会这样轻易放弃?而且那个军官看起来很正直，不像是打几次球，吃个瓜就能搞定的人。那个年代的风气也比较淳朴，这种事可能吗?
后来又暗示那个胖姑娘的姐姐更豁得出去，嫁给军官，才取得妹妹的当兵资格。仔细一琢磨，也不对啊。哪有这么说嫁就嫁，就是你愿嫁，别人还未必愿意娶呢。人一北京军官凭什么接受这种贿赂?这情节设计得太离奇。
还有姐姐与拉手风琴老头的相知相识，到后来老头的子女们上门来揍姐姐，都让人感觉不可思议。姐姐为啥喜欢那个老头?是喜欢吗?不过是聊了几句，跟她和弟弟看了场电影。就有老头子女们的大打出手，据说老头还自杀未逐。咋这么奇怪呢。一种不知道哪一类的情感，有一种不知道哪一类的逻辑。看不明白。
果子让姐姐去小树林，姐姐为了得回降落伞，竟把果子一句“你怎么让我还你的伞”，可能只是一句戏谑的话，在那样的年代里，姐姐能立马当着人脱裤子，真是怀疑这姑娘是不是脑子有问题。傻到家了。这样离奇的情节只能产生在编剧的臆想中。
还有后面，弟弟用伞尖戳哥哥的情节，下药毒死哥哥，以及老妈把药喂白鹅等等，许多事情看起来都那么奇怪，不正常。只能说那是一个变态的时代，一个变态的家庭。
究其原因，是因为此剧是由一有点轻度变态的编剧创作的。只有另类，才能有点别样的滋味。有些影片也正是需要以一些不同之处来吸引人们的目光。所以有争议的片子大部分是小众片。带着些编剧创作者的另类情怀。
所以说要想脱颖而出，一定要有个性，不管你是不是真能理解，只要有那种另样滋味就行。联想到当今社会许多人为出名而花样百出，不是一样的'道理吗?
夜孔雀观后感篇7
看过很多电影，很少去写过后感，更不曾在深夜码字。《孔雀》可能这些年是唯一的一部了，并不是这部电影觉得很好，只能算小众电影，而是因为它让我感觉到时代与人生最强烈的一部电影，时光穿梭平淡真切，没有浮夸，也没有渲染，一切都是那么水到渠成，自然至极。
时光回溯到七八十年代，河南古域安阳，小城住如此一家，父母、哥哥、姐姐、弟弟。父母实实在在，是普通得不能再普通的老实人，而大哥是憨厚愚笨的傻人，姐姐却很执着倔强，弟弟年少更是安静得出奇。从开端至结尾，剧情平稳，几乎没有什么波澜壮阔的事情。而恰恰如此，更能衬显出时光的无息是多么的残酷与无情。山河回转，天地崩塌，模样苍老，红颜更改，这一切都抵不过细水时间无痕的雕琢。从指间，脸庞，轻然流淌。
影片人物鲜明，哥哥为人愚笨，老实无争，只因为在小时候生病，而被病坏了脑子，或许正因如此，人生给他的苦难少于欢乐，在电影里面，他受到的摧残，相对少了很多;也许可能，失去与得到之间，上天可能有一个天平在衡量。
姐姐二十出头，骨骼清瘦气质优雅，性格却很倔强。总对明天充满一大堆的幻想，或许如此，她受的苦难相对旁人来说是最多的了。面对现实的无奈，生活的逼迫，棱角逐渐被磨平，失去了信心，也就不再反抗，被迫屈就于现实。她的争斗越是激烈，她受的伤便会越深。无论是梦想，还是爱情，抑或是生活，每一种都能够让她伤得体无完肤。
弟弟年龄是最小的，按正常的逻辑来说，他本该是最轻松的一代，可有时候并不是如此。十七八岁的年纪，本应该是活蹦乱跳，叛逆轻狂，可他却是安静异常。仿佛安静便是他年轻的模样，只是在面对人生的这场角逐之中，他的选择，依然是如此的荆棘满刺。不管是落魄，亦是受伤，他一直都是安静的承受，没有争斗，就像看不到他的痛苦一样。
如果说姐姐代表的是坚持，那么他代表的便是放弃。面对人生的苦难，他也不反抗，他选择了承受。年少为夫亦为父，没有年轻人的梦想。他爱与老人对弈，抱儿逛园。轻狂，桀骜，从来都不存在于他的年少。
最重要的主人公是姐姐，看看姐姐的模样与背影，就像我们这些年轻人，充满理想，桀骜不驯，不知天高，不晓地厚。不吝啬时光，无尽的挥霍。在面对生活的迫压，她一次又一次的跌倒和爬起。是无奈与心酸，我不得而知，因为人生并没有感同身受这个词。爱情里面，她也充满幻想，但无可厚非的她依然是一个失败者，面对生活的现实时，她突然说要结婚。可能她真的太累了，只想找个栖息的地方，嫁前同他有过一段对话，他觉得这一切太过突然，想先够了解再结婚。她说"再怎么了解，我也好不到哪里去，你也坏不到哪里去。“如此平淡，如此无奈。到底是太寂寞或是太累，然而这样的感情，迟早就去注定是失败的。
嫁时，他母亲只给了她一个手表做嫁妆，但倔强的她转手给了他哥哥，说给他以后结婚做聘礼。那时我更多的不是心疼，是真的觉得她开始懂事了。出嫁时的画面，给我的印象很深，一家人站在面口，用目光送着女儿出嫁，哥哥傻傻的，呆萌萌的傻笑。她坐着单车，渐渐远去。画面如此真切，没有渲染，平淡，甚至很凄凉。
但她曾经是有过真爱的，在未结婚之前，她遇见了果儿，虽然没有过多的缠绵，但彼此钟心。至于为何没有在一起，其中缘由便不由自知了。
在和小王婚姻破裂之后，她满心的和他弟弟讲，他是一个永远爱她的人。一次赶集，她远远的认出了果儿，可是却发觉他身边多了个儿子，她走过去，对他讲：“我刚刚还在和我弟讲，你会永远爱我呢!”他说：“你是谁?"这么简单的对话，我知道她已心绪翻涌，再见时，已然不相识。纵然是所有的暗流，砰然敲击。
但她强撑的不愿放弃，便是之后，她唯一的一次哭泣。我知道，当所有的软弱席卷而来，她怎不会潸然泪下。只因唯一的王子已为人夫，可她是那么的倔强，那么嘴硬。
“以后我也会有儿子的.。"这么一句，便将现实打回原形。如此平淡，却暗涌如潮。
电影名为《孔雀》，我却不懂得是何实意。结尾之时，一家俨然三家，同嬉戏于孔雀栏外，从途路过，都不得见其展屏。在无人观赏之时，却独自开屏。孔雀的实意是什么?豢养自己，孤芳自赏?或是华光满目?也许是如一个人的绽放?
电影结束时，弟弟说”那年的冬天，父亲去世了，母亲也老了，而我们还好"。某些时候人生无常，就像电影里的那场大雨，来时毫无预兆，更是倾盆而注。来不及准备，只能傻乎乎的站着。弄得慌乱无形，但至少我们还好。
岁月是把杀猪刀，紫了莆田，绿了芭蕉。时光是无情的，也是无敌的，我们能做的，只能是珍惜当下，别再挥霍青春。不管一切错乱，沧海桑田，天地无棱，而我们终究还好。
夜孔雀观后感篇8
在傣族历史的记载中，孔雀舞有着不同的传说和流行的区域，所以孔雀舞的特点某些方面是有着差异的，较为常见的差异点都表现在鼓点较缓慢或轻盈，膝部起伏柔韧或较缓慢，手部动作的柔软度。而所有的孔雀舞都突出表现了三道弯，三道弯的造型线条圆润柔和，此造型常用拱肩、柔肩、拱胸来加强三道弯优美、内在的感觉。
傣族人的民族精神的象征就是孔雀。所以当地艺术人精心创造，从而形成了各具特色，不同流派的孔雀舞。傣族的许多村寨都有擅长于跳孔雀舞的人。这些艺术者都会许多表现孔雀的舞蹈，而孔雀舞中最为突出的表演性类别是雄孔雀舞和小孔雀舞。
男子表演女性的孔雀舞，动作幅度要大，但要做到柔美，三道弯的特色要鲜明，手上的动作要做的舒展，膝部动作要做的有韧性，用上柔肩、碎抖肩等肩部动作，鼓点有力，节奏强弱分明。
女子表演的孔雀舞蹈，膝部要有快速的小颤动作，小腿要灵活多变，手上动作要轻盈且灵敏，三道弯要做的内秀。翩翩起舞，步法自由多变，并有鼓点来伴奏，表现森林嬉戏，追逐戏水，展翘、飞翔等。感情内在、动作含蓄、舞蹈语汇复杂丰富，有立体感，雕塑性强，动作多保持在半蹲状态，用连接的小耸肩、碎抖肩等肩部动作，显得轻盈、欢快，鼓点有特色，节奏感强。
孔雀舞的风格轻盈灵秀，情感表达细腻，舞姿婀娜优美，是傣族人民智慧的结晶，有着较高的审美价值。孔雀舞不只在重要热闹的民族节庆中单独表演，也常常融合在集体舞“嘎光”中。颇为代表性的特点使它成为了傣族最有文化认同感的舞蹈。
千姿百态的孔雀舞有着非常丰富的舞蹈语汇。摹仿孔雀的一举一动，真是千姿百态。如手上的动作有：五位提腕手、四位摊掌立掌手、一七位按掌手等等。手势可用掌式、孔雀手式、嘴半握拳式、腿式、扇形手式等。脚下的动作有矮步、踮步、起伏步、点步、顿错步，还有很多的抬前、旁、后曲腿等优美的典雅的舞姿。肩部往往配合手脚用碎抖肩、柔肩、拱肩、耸肩拼肩等等。形象的肢体语言，描绘出孔雀的活泼、灵利、美丽。
瑞丽傣族孔雀舞的特点是以单人舞为主。瑞丽傣族孔雀舞也有双人孔雀舞。孔雀舞有丰富多样的手形动作和跳、转等技巧，四肢和躯干的各个关节要重拍向下屈伸，全身均匀颤动，形成优美的“三道弯”舞姿。架子孔雀舞的舞蹈语汇尤为丰富，有“林中窥看”、“漫步森林”、“飞跑下山”、“抖翅”、“点水”等惟妙惟肖模拟孔雀神态的动作。舞者以男性居多。
孔雀舞的特点有：动作干净利索，眼睛灵活多变，膝部保持柔韧的起伏，是随着感情变化而起伏，有点慢蹲快起的感觉，并在流动中产生连续流动三道弯的曲线。再现孔雀的体态，要注意的是送出的胯与倾斜的上身，他们的方向是相反的。要有刚韧的内在美感，把孔雀的美、完美的表现出来。
拓展：傣族孔雀舞的表演形式
“孔雀舞”是傣族人最喜爱的民间舞蹈，是傣族文化、傣族人民审美特征的具体表现。如道具舞由男子挎道具舞蹈，舞者头戴塔盔假面具，身穿绘有孔雀羽毛花纹的衣衫，腰部系上用彩纸或彩绸扎成的雀身和雀尾。表演的时候双手拉线牵引雀尾以使其舞动，内容上则多为表演孔雀的林间漫步、嬉戏，飞翅下山，拖翅、晒翅、尾翅、飞翔以及极为精彩的开展抖翅等。但这种孔雀舞却限制了舞者身体动态的发挥与肢体语言的表现。
傣族舞蹈家毛相率先生在传统孔雀舞的基础上，改革传统笨重的面具及舞具，并吸收了许多外来民族的动作技巧，比如汉族的圆场步，蒙族的碎抖肩等，革新了“孔雀舞”。后来女子参加表演占据了主要地位，涌现出了许多优秀的演员及作品。傣族著名舞蹈家刀美兰被誉为“傣家的金孔雀，创作表演独舞《雀之灵》出神人化的杨丽萍等，美丽的孔雀，成为艺术的舞台上的精灵。
会计实习心得体会最新模板相关文章：
